Texto: Liza Luna
La filmografía fantástica mexicana alberga una gran cinta sobre vampirismo, satanismo y terror a lo desconocido. Dirigida por Juan López Moctezuma, Alucarda, Hija de las Tinieblas, cuenta la historia de una joven enamorada de otra mujer y poseída por el mal en un convento medieval.
Su estreno, en 1978, pasó inadvertido en las salas mexicanas, pero el tiempo la posicionó como cinta de culto por su atrevido acercamiento a lo vampírico, lo demoniaco, su representación de la psicosis religiosa y su visión de amor lésbico.
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López Moctezuma, amante del terror y lo irreal, consideró que "lo fantástico se encuentra en el origen mismo del cine. [...] Es por eso que, en toda obra cinematográfica, por realista que sea o que pretenda serlo, habrá siempre un coeficiente fantástico y altamente imaginativo".
Es una película sobre mujeres con "espíritu esotérico"
En octubre de 1977, EL UNIVERSAL recuperó la sinopsis que Juan López Moctezuma hizo de su cinta, Alucarda: "es una cita en un convento medieval entre la hija de Drácula y la del Marqués de Sade; mi filme trata de penetrar los misterios del subconsciente".
La historia situada en 1865 sigue a Alucarda, una huérfana que vive en un recóndito y lúgubre convento, luego de que su madre muriera por una maldición demoniaca. La joven de 15 años confiesa tener sueños extraños y escuchar "voces del pasado".
La cinta también sigue a Justine, una melancólica chica, temerosa de la muerte, quien recién llega al convento luego del fallecimiento de sus padres. El vínculo entre ambas es instantáneo e intenso, al grado de que Alucarda intenta formar un pacto de sangre, para "morir juntas, para que podamos vivir eternamente, con la misma sangre corriendo siempre por nuestras venas".
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Tras encontrar un enigmático castillo y destapar el féretro donde descansa la fallecida madre de Alucarda, ambas quedan a merced de fuerzas demoniacas, lo que provoca una catástrofe en el convento.
Según describió Juan López Moctezuma, tanto Alucarda como Justine tenían "espíritu esotérico", pues "ambas se encuentran sometidas a la coacción moral, y hasta física, de una sociedad que no las comprende y de allí su tendencia a las prácticas mágicas, que las llevan a hacer un pacto entre ellas y el demonio".
Tina Romero hizo su debut cinematográfico como Alucarda, mientras que Susana Kamini actuó como Justine. También aparece Claudio Brook en tres papeles: el hombre que lleva a Alucarda al convento al nacer; el gitano que encamina a las chicas a lo demoniaco; y el doctor Oszek, contrapeso científico contra la manía religiosa.
También está la participación del veterano David Silva como el Padre Lázaro, líder del convento y quien sostiene que un demonio poseyó a las jóvenes huérfanas. Como monjas están Tina French y Birgitta Segerskog.
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La cinta de Juan López Moctezuma reúne grandes temas del cine de terror: vampirismo, posesión por demonios y exorcismo, un descontrolado fanatismo religioso y una pizca de erotismo. Por si fuera poco, también aborda otro polémico tema para la filmografía setentera: la homosexualidad y la incomprensión de la sociedad ante este amor.
EL UNIVERSAL visitó el "místico" set de Alucarda
Alucarda fue la tercera película de Juan López Moctezuma y su segundo trabajo como guionista. La historia se inspiró parcialmente en Carmilla, novela gótica del siglo XIX del irlandés Sheridan Le Fanu, sobre una vampira y su relación lésbica con una joven.
Si quedaba duda de que Alucarda tuviera conexión con lo vampírico, basta leer su nombre al revés para ver una declaración "a Drácula" o poner atención cuando recuerda un sueño donde casi la matan, hiriéndola en el pecho y "nunca volvió a ser la misma".
Su preparación comenzó desde 1974, en una coproducción entre México y Estados Unidos. Como primeras opciones para protagonizarla estuvieron Helena Rojo y Diana Bracho, así como el estadounidense Jack Palance, pero no se concretó su participación.
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El rodaje comenzó hasta el 8 de agosto de 1975 en el Foro 7 de los entonces Estudios América, fue una de las últimas cintas rodadas ahí antes de pasar al control del Estado; los exteriores se grabaron en San Miguel Regla, Hidalgo y Cuautla, Morelos. Su filmación concluyó hasta fines de septiembre del mismo año.
EL UNIVERSAL estuvo presente en el primer día de rodaje y según se leyó el 11 de agosto del 75, el ambiente en el set era "místico". Este diario destacó el gran diseño de producción hecho por Kleomenes Stamatiades, creando un convento de la Edad Media que más parecía una endemoniada cueva que un recinto del Señor.
"Juan López Moctezuma es un cinedirector que se preocupa por proteger a sus actores y en el caso de Tina Romero [Alucarda], quizás estos cuidados sean excesivos, al repetir las tomas varias veces, aunque estén bien hechas, siempre en busca de una mejor secuencia que haga lucir la belleza y talentos de la joven actriz", indicó EL UNIVERSAL.
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El mismo director afirmó que "todas las escenas tienen igual importancia, no puede haber una escena que tenga menor interés". Los diálogos se grabaron en inglés, en un intento por posicionarse en el mercado internacional.
Los protagonistas hablaron con EL UNIVERSAL
En esa visita al set de grabación, El Gran Diario de México entrevistó a Tina Romero. Estudiante de la UNAM e INBAL, con capacitación en danza moderna, canto y teatro, y con apenas dos obras de teatro estudiantiles en su carrera, la joven afirmó que interpretar a Alucarda era una "gran responsabilidad por lo que el personaje significa... Tengo que realizar un buen trabajo y tengo confianza en lograrlo".
Romero afirmó que ser protagonista de esta cinta "fue lo más grande que le podía pasar, ser dirigida por un elemento de tanto talento como López Moctezuma, de quien aprendió 'cómo se hace el cine de verdad'". Describió al realizador como un "director que da oportunidad al actor de crear, pero siempre te dirige hacia un punto determinado".
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En su visita al set de Alucarda, EL UNIVERSAL también entrevistó a Susana Kamini, quien calificó el papel de Justine como una "gran oportunidad", siendo su primer protagónico.
Interpretar esa joven melancólica y temerosa, inocente y presa del demonio, significó una "profunda preparación interior, porque va de la bondad y la dulzura a lo diabólico", según comentó Kamini.
"Es una experiencia muy grande; Justine está en franca lucha contra el bien y el mal, y pierde el control de sí misma. Al final muere porque no soporta las presiones de las fuerzas del mal", adelantó la actriz.
Otro entrevistado en el set de Alucarda fue el reconocido protagonista de El Castillo de la Pureza, Claudio Brook. El actor destacó la labor de su personaje, el doctor Oschek, en una historia sobre fuerzas sobrenaturales e histeria católica: "[Oschek] lucha contra esas tonterías religiosas, pero al final los conjuros y la magia negra lo vencen", afirmó.
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A su consideración, su principal aportación a la cinta de Juan López Moctezuma fue el "gitano jorobado", por ser quien influye en el pacto satánico de las protagonistas.
Semanas después, EL UNIVERSAL volvió al set para platicar con la leyenda del cine nacional, David Silva. Alucarda resultó ser su última película en estrenarse y su penúltimo trabajo actoral, pues falleció en septiembre de 1976.
El intérprete del Padre Lázaro afirmó que "la industria cinematográfica mexicana se ha ido superando en los últimos años [década de los 70]; se hace ahora un cine con más trascendencia, es evidente la lucha por el cambio. [El cine tiene importancia] cuando alguien de talento e ideas realistas lo toma con un fin determinado".
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"Nuestro cine se está dando a conocer en todo el mundo a pasos agigantados y es por ello que debemos buscar nuevas fórmulas", comentó el reconocido actor.
La joven poseída que ya no regresó de la tumba
Alucarda tardó más de un año en estar lista, pues para abril de 1976 todavía hacía falta regrabar la música. Según dijo López Moctezuma a EL UNIVERSAL, "el proceso ha sido lento, pero seguro; a mí no me mantiene el gobierno".
Esa frase, "a mí no me mantiene el gobierno", evidenció el obstáculo que enfrentaron las cintas independentes en México. Si no se tenía respaldo de las autoridades, un producto cinematográfico requería más inversión privada y corría el riesgo de no exhibirse.
En nuestras páginas de 1976, López Moctezuma confirmó que Alucarda tendría una reducida exhibición en cines mexicanos, sólo en salas "donde este tipo de películas de 'terror' tienen gran aceptación".
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Su esperanza estuvo en el mercado estadounidense: "hay 200 cines donde podría estrenar mi película y seguramente eso haré, porque aquí [México], los productores independientes no tenemos garantías".
Según la aspiración de su director, Alucarda tendría dos películas: Alucarda, Hija de las Tinieblas y Alucarda Regresa de la Tumba; su plan era filmar la primera en agosto de 1975 y la segunda a fines del mismo año. Este diario informó que tanto Tina Romero, Susana Kameni y Claudio Brook volverían a sus papeles.
Por desgracia, la segunda parte siguió retrasándose y Alucarda Regresa de la Tumba jamás emergió de su féretro.
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Alucarda, Hija de las Tinieblas se presentó por primera vez en el Festival de Cine de Sitges, España, en octubre de 1977 y para el 26 de enero de 1978 por fin llegó a salas mexicanas, aunque con muy poca emoción.
Su estreno llegó a los cines Paris, Libra, Teresa, Tlalpan, Soledad, Vicente Guerrero, Galaxia y Tlalnepantla; en algunos duró apenas una semana y en el Libra duró hasta el primero de marzo de 1978. Compitió con Nace una Estrella de Barbara Streisand, Tentáculos, la polémica Emanuelle y Francoise, y Carroña con Valentín Trujillo.
EL UNIVERSAL jamás abandonó la cobertura de la cinta de la joven endemoniada y para el 29 de enero del 78, publicó su crítica:
"López Moctezuma trata de conciliar el tradicional cine fantástico al estilo de la Hammer [productora especializada en películas góticas] con el regreso a las fuentes del pensamiento mágico, refiriéndose tanto a las convenciones de ese cine, como a las tradiciones del pensamiento esotérico".
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A consideración de esta casa editorial, Alucarda tuvo "un estilo a veces demasiado barroco y una interesante banda sonora, [siendo] un plausible intento de transcripción cinematográfica de algunos elementos de las doctrinas irracionales".
A cinco décadas de su realización, esta cinta alberga escenas que nunca caducan, como el pacto satánico entre las dos mujeres, una posesa Justine recostada en un féretro lleno de sangre o la confesión en las sombras entre Alucarda y el Padre Lázaro. Todo en esta película setentera alteró los nervios de los espectadores que la vieron en su estreno y aún altera a quienes la descubren en pleno siglo XXI.
Aunque por un momento se siente como un reproche al extremo fanatismo de la religión católica, la cinta de 1978 no deja que la adoración satánica de Alucarda quede impune. No es moralista, sólo una historia donde el bien y el mal no son tan diferentes.
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La máxima cinta de Juan López Moctezuma no es para cualquier espectador ocasional, pero sí es obligatoria para el fanático de lo fantástico y terrorífico. Los que se dejen poseer por los penetrantes ojos de Alucarda serán testigos de una de las joyas más incomprendidas del cine mexicano.
Fuentes:
Hemeroteca EL UNIVERSAL
Internet Movie Database - IMDb
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