Dicen que la Plaza Río de Janeiro es el rincón más europeo de la Ciudad de México. Allí se levanta, imponente y desnudo, el David de la colonia Roma. No es el original de mármol que reposa en la Galería de la Academia en Florencia, pero para los capitalinos que caminan estas calles, el efecto de asombro es casi el mismo. Verlo de cerca es encontrarse con una joya del Renacimiento sin tener que cruzar el océano ni lidiar con las interminables filas de turistas italianos.
A propósito, pocos saben cómo llegó este gigante de bronce a vigilar las fuentes del barrio. La historia oficial es un tanto esquiva, pero se sabe que la figura fue colocada en 1976, como parte de una remodelación urbana que buscaba darle un aire señorial a la ciudad. Detrás de esta visión estaba el arquitecto Joaquín Álvarez Ordóñez, un hombre que parecía tener la ciudad entera grabada en el pulso de sus manos.
Javvier ArocheEl creador del David de la colonia Roma
Joaquín Álvarez Ordóñez no era cualquier funcionario. Nacido en 1932, cerca del barrio de la Merced, el arquitecto murió recién en marzo de 2025, dejando tras de sí un legado que define el paisaje de la capital: desde el Polyforum Cultural Siqueiros hasta el plan maestro del Circuito Interior. Fue un urbanista de cepa, egresado de la UNAM, que lo mismo diseñaba el restaurante Los Manantiales en Xochimilco que recibía el Premio Nacional de Arquitectura de manos del presidente. Fue él quien, durante su gestión en el Departamento del Distrito Federal, decidió que la Roma merecía ese tinte clásico, integrando la réplica de Miguel Ángel en un espacio que hoy sirve de refugio contra el caos.
Ahora bien, los años pasan y pesan, pero el David sigue ahí, incólume ante el esmog. Durante el sexenio de Luis Echeverría, Álvarez Ordóñez se encargó de remodelar plazas y calles, impulsando incluso la publicación del Catálogo de Monumentos Escultóricos de la ciudad. Quizá por eso, cuando uno camina por la Plaza Río de Janeiro, siente que la estatua no está ahí por accidente, sino como parte de un plan mayor para rescatar la belleza de lo público.
Son casi las doce del día
El parque está lleno de gente que parece ignorar la tensión muscular de la escultura mientras buscan la sombra de los árboles. La Plaza Río de Janeiro forma parte del corredor Roma-Condesa, esa zona que incita a ser recorrida a pie, entre restaurantes de moda y cafeterías con barras de postres que huelen a mantequilla y nostalgia. Es un espacio ideal para liberarse de la rutina, donde la brisa de la fuente salpica de vez en cuando los pies de bronce del pastor que venció a Goliat.
—¿Te imaginas haber esculpido eso de un solo bloque de mármol abandonado? —parece preguntar el silencio de la plaza.
Porque el David original, ese que Miguel Ángel «liberó» de la piedra en 1501, mide más de cinco metros y pesa cinco toneladas. Aquí, en la Roma, la réplica permite observar de cerca el dramatismo de los ojos, las venas hinchadas en las manos y esa veracidad incuestionable de los tendones que caracteriza al Renacimiento. Es un monumento que vincula a esta metrópoli con la historia universal del arte.
De día o de noche, siempre habrá alguien sentado alrededor de la estatua, tomando una foto o simplemente descansando. El David de la Roma sigue siendo un recordatorio silencioso de que la valentía y el ingenio humano pueden viajar de un continente a otro, instalándose en un pasaje de la Ciudad de México para recordarnos que, a veces, la belleza es lo único que nos salva del estrés citadino.
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